بررسی فیلم اتاق گل ؛ وقتی عشق و جنگ در یک چارچوب قرار نمی گیرند

سینمای ایران همواره با موضوع دفاع مقدس و پیامدهای جنگ تحمیل شده دست و پنجه نرم می کند و از دهه شصت امروز ، چنین مسیری عالی را دنبال کرده است. محمد عسکری با “اتاق Goli” وارد میدان شد و در اولین تجربه جدی سینمایی خود با یک چالش بزرگ روبرو شد: چگونه می توان یک داستان عاشقانه را در قلب طوفان بافت جنگ ارائه داد و هر دو عنصر به همان اندازه قانع کننده هستند؟

متأسفانه ، پاسخ عسکری به این سوال اساسی خیلی رضایت بخش نیست. این یک انتخاب پیچیده و شجاع است که به جای ایجاد ترکیبات هارمونیک ، روایتی متناقض ایجاد می کند.

معضل هویت گونه

مشکل اصلی در اتاق گل در سناریو نهفته است. این بحران هویت ، مانند کار و ویروس عفونی ، که نمی داند از لحظات اول چه کاری انجام دهد ، کل بافت فیلم را آلوده می کند. داستان با شروع عاشقانه به دلیل طراحی اشتباه کارگردان ، بسته شدن صورت زن ، به طور مکرر ، طراحی لباس و تعامل این دو شخصیت ، بدون تحقق بخشیدن به رنگ و بوی شهوانی آغاز می شود. این زمینه نه تنها با موضوع کلی فیلم بلکه در نوع و روایت اثر سازگار است. سپس داستان ناگهان مسیر خود را تغییر می دهد و گاهی اوقات به حماسه جنگی تبدیل می شود که به شعارها می رسد. این تحول ناگهانی و غیر خون ، دو روایت موازی ایجاد می کند که گاهی مداخله می کنند ، اما هرگز به یک اتحادیه معنایی نمی رسند. در حقیقت ، هیچ روایت یکپارچه ای در فیلم وجود ندارد ، و این همان چیزی است که مخاطب را در طول بازی نامشخص می کند.

فیلمنامه گره هایی ندارد که مخاطب را مایل باشد. هیچ نقطه عطف مشخصی وجود ندارد ، و حتی اگر به نظر می رسد فیلم به قله رسیده است ، دوام ندارد. در وسط مطالعه ، یک صحنه دفاع حماسی وجود دارد که به نظر می رسد برای کل فیلم ساخته شده است. اگرچه این سریال قابل توجه است ، اما او نمی تواند فیلم سینمایی را برای یک صحنه خوب بسازد.

تناقض فوق العاده

شاهو ، قهرمان داستان ، نمونه ای از شخصیت پردازی ناقص و گاه متناقض است. کودکی که از ترس از جنگ به جنگ نمی رود ، اما بدون تحول خاصی ، خود را به یک قدم از اردوگاه موژدین می برد. این چلپ چلوپ شخصیت فاقد یک انگیزه روانی قانع کننده است و اعتقاد شخصیت را زیر سوال می برد. پس از این تکامل ناگهانی ، شاهو همچنین رفتارهای جسورانه دیگری را نشان می دهد که کاملاً با ژانر شخصیت اصلی ناسازگار است. او همچنین قهرمان فیلم و قربانی ضعف فیلمنامه است. توراج الوان نمی تواند این تضادها را برآورده کند ، اگرچه او با تمام تلاش و توانایی های خود یک بازی ستایش را ارائه می دهد.

شخصیت های پایین از همان مشکل رنج می برند. برخی از اقدامات و واکنش ها ، مانند صحنه هایی که شخص نظامی در جستجوی حلقه ازدواج است ، غیر ضروری باقی می ماند ، اما شاهو چیزی نمی گوید ، و علت این رفتار هرگز مشخص نیست. Askari همچنین هنگام طراحی سریال های اساسی عمدی فیلم اشتباه کرد. شاید او عمداً چنین فضایی را برای جذابیت فیلم ایجاد کند ، اما نتیجه آن نه برای موضوع اصلی و نه از نوع فیلم مناسب نیست. از طرف دیگر ، کارگردان در زمینه مستند و تعادل قصه گویی موفق شد. این فیلم ترکیبی برای علاقه مندان به رئالیسم و ​​مخاطبی که به دنبال یک داستان تاشو هستند ، جذاب بوده است. از این منظر ، عسکری توانست در هر زمان در یک مطالعه کلیشه ها یک فرم را متعادل کند.

یکی از بزرگترین نواقص اتاق گل ، ریتم فوق العاده است. در طول نمایش ، مخاطب منتظر چیز مهمی است که هرگز نخواهد آمد. می توان گفت که در همان زمان مورد انتقاد قرار می گیرد ، زیرا نمی تواند مخاطب را میخکوب کند. حتی در لحظات مهم و مهم ، به نظر می رسد اقدامات و واکنش برخی شخصیت ها مصنوعی است و این مشکل ریتم عمومی فیلم را مختل می کند. در سناریو ، عدم استرس کافی به طور مستقیم بر ریتم مطالعه تأثیر گذاشت و آن را به یک کار کسل کننده تبدیل کرد.

نقاط روشن بین تاریکی

با وجود سناریو و مشکلات کارگردانی ، بخش بازیگری فیلم دارای قدرتهای قابل توجهی است. توراج آلوند بدون شک ستاره این مطالعه است. او با تسلط فراوان ظاهر شد و البته او یکی از استعدادهای جدی سینمای امروز است. با این حال ، خطر تکرار کلیشه یک تیپ جوان ساده و روستایی در حرفه وی مشهود است. موضوعی که در آینده می تواند محدود شود. آناهیتا افشار یکی دیگر از بازیگران برجسته است که می تواند خوب بازی کند. حضور او به داستان کمک کرد تا قانع کننده باشد و عملکرد قابل قبولی را در سریال های عاطفی فراهم کند. البته با وجود این نکات مثبت ، اتاق گل از کمبود ستاره های سینمایی رنج می برد و تا حدی بر پذیرش عموم تأثیر می گذارد. به عبارت دیگر ، یکی از مهمترین دلایل فروش کم فیلم در گیشه ، تبلیغات ضعیف و عدم حضور یک ستاره معتبر بود.

از نظر جلوه های ویژه ، این فیلم که در سطح انفجارهای نسبتاً بزرگ قرار دارد ، توانایی های متخصصان انفجاری را به همراه ساخت و ساز و مرحله نشان می دهد. با این حال ، در مؤلفه مکرر گلوله ها ، از یک سرویس بیش از حد بیش از حد رنج می برد. این فیلم پر از تصاویر خون ، زخم ها ، بریدگی ها و سایر اشکال لخت خشونت است ، اما نیازی به آن نیست. این خشونت نه تنها خدمات را توصیف می کند ، بلکه گاهی اوقات از درک بهتر پیام اصلی فیلم جلوگیری می کند. اگر این فیلم باید یک اثر سبک هالیوود با خشونت برهنه باشد ، فیلمنامه باید به همان سبک سناریویی با یک قهرمان متفاوت و غیرقابل انکار باشد ، اما اتاق گل نه یک فیلم قهرمانی نبرد است و نه یک درام عاشقانه در بستر نبرد ، یک نعمت!

سعی کنید متوجه شوید

“اتاق Goli” را می توان به عنوان تأثیر متفاوتی در کل سینمای دفاعی مقدس دانست. این فیلم به دور از کلیشه های معمول گونه ها ، ضمن پرداختن به یک موضوع حساس و تاریخی ، یعنی جنایات گروه Mojahedin است. وی به جای داشتن یک رنگ ایدئولوژیک ، بر جنبه انسان و اخلاقی تأکید کرد. این ظاهر جدید باعث شد این فیلم بیننده عمومی را به خود جلب کند و محدود به بینندگان و علاقه مندان به سینمای دفاع مقدس نیست. در این میان ، وجود عشق ناراضی منجر به خط عاطفی داستان می شود. در قله خشونت ، عسکری با این آیین نامه موفق شد لحن انسانی و آرامش بخش ایجاد کند. این هوش در روایت منجر به پیشگیری از اغراق در نمایندگی یک رابطه عاشقانه در قلب تجاوز نظامی شده است.

با وجود همه مشکلات آن ، اتاق گل نشان دهنده توانایی هایی است که می تواند با راهنمایی مناسب و تجربه بیشتر به کارهای دائمی تری برسد. این فیلم یک مطالعه با اندازه متوسط ​​است که از از دست دادن بودجه پشیمان نیست و یا انتظارات بالایی را برآورده نمی کند. این فیلم یکی از آثاری است که می تواند نشسته و به پایان برسد. او یک داستان دارد و کارگردان توانست کمی عملکرد را فریاد بزند ، اما در پایان این نکات مثبت برای انجام یک کار دائمی کافی نیست. “اتاق Goli” فیلمی است که در حافظه نمی ماند و احتمالاً نمی خواهید دوباره آن را ببینید. با این حال ، این می تواند یک تجربه قابل قبول را برای علاقه مندان به سینمای دفاعی مقدس و کسانی که به دنبال نگاه جدید به این مشکلات هستند ، فراهم کند.

هویت فیلم “اتاق گل”

مدیر: محمد حداقل
نویسنده: پدرم همسر من
ریخته گری: Toraj Alvan ، Anahita Afshar ، Tino Salehi ، Feydeoon Hamedi ، Hadi Sheikholeslami ، Saeed Dashti ، Saeed Zarei ، Davood Bakhshi
محصول: 11 ، ایران
خلاصه: داستان “اتاق Goli” روایتی عاشقانه است که در طول عملیات مورساد اتفاق افتاد.

انتقاد این فیلم دیدگاه شخصی نویسنده است و لزوماً موضع Digikala Mag نیست.